原標題：《心居》：此心安處是吾鄉

　　近日，熱播劇《心居》以“房”為起點，圍繞著姑嫂關系的主軸探析家庭故事，用新海派題材、細膩的女性視角，在熒屏上實現了對時代生活的一次擴寫。劇中，新房、二手房購房政策，搖號、房屋置換等細節構建出的真實感，穿插著柴米油鹽、小打小鬧的生活日常，埋藏著幸運意外、大起大落的人生境遇，加上演員們的熟稔演技，描繪出上海不同家庭背景、教育狀況、社會階層的眾生相，聚焦的是時代奮斗，關切的是社會肌理。

　　一邊是買菜時不忘順把蔥的外地媳婦，在家全職帶娃，心心念念就是在這個城市買一套屬于三口之家的小房子，于是逼著不求上進的老公去問大姑子借首付；一邊是在自家陽臺悠閑做著瑜伽，穿梭在寬敞衣帽間和摩登辦公室的單身都市女白領，為了置換一套更大的房子，準備找人假結婚。外地人與本地人、全職主婦與事業女性、市井生活與小資腔調，《心居》的故事在馮曉琴、顧清俞這對姑嫂的鮮明對比中徐徐展開。

　　如果說《人世間》全景式地記錄了半個世紀的社會變遷，那么《心居》則是一幅細膩的滬上市井圖。從繁華的現代化高樓到錙銖必較的市井，房子折射著上海普通百姓的生存狀態，在居住意義之外，更是“身份”的證明。對普通人來說，房子不僅僅是風光的“面子”，更是刀刀見肉的“里子”。

　　創作反映上海當下各個階層老百姓生活的作品，房子是繞不過去的一個話題。《心居》從房子說起，但把“心”放在了“居”前面。房子是切入點，更多的是在寫人和人之間的關系，寫以顧家為軸心的一個大家庭衍生出來的形形色色的人，為了心中所想、心中所愿，怎樣全力以赴去打拼生活，以及每一個人在生活中的掙扎向上、在情感中的求索失落。當煙火氣飄散，你會發現作品直擊的是關于家和人的最終命題。

　　房子對應的“家之所居”，其實是具象化的“心之所棲”。劇中人對房子的訴求，折射著都市生活方方面面的精彩與困境。《心居》透過與房子有關的各式行為，探析的是都市人的內心所需。

　　在《心居》中，每個出場的人物都有自己的“小心思”“小算盤”，但難得的是，對于隱藏在熱氣騰騰人間煙火背后的各種矛盾沖突，這部劇也給出了具體的解決方案，那就是寬容和理解，這也正是《心居》能夠得到觀眾認可的重要原因。畢竟，家是包容的，是人們對抗各種生活暴擊的避風港。比起物質層面上的房子，相互關愛、幫助更能支撐起一個完整的家。

　　馮曉琴的“精明”在劇中被展現得一覽無余。為了在上海有個家，她嫁給本地男，試圖用婚姻改變命運，但無奈老公不思進取；她想買房子，但當了多年的家庭主婦手里根本沒錢。“買房”是馮曉琴長久以來的“執念”，她拼命想抹去“異鄉”身份，一心要在鋼鐵森林中找到歸屬感、安全感。然而，女人的安全感很多時候并不來源于婚姻和房子，而是經濟上的獨立。老公突然離世后，這個任勞任怨、勤懇付出的好媳婦，性格中的倔強和堅強一夜間被加倍激活。幾天無話無淚后，突然決定起訴把玻璃放在樓道里引發悲劇的鄰居，要求賠禮道歉并賠償一元錢。她爭的不是補償，只是道理。家人起初不理解，但馮曉琴心里明白，自己求的只是心安，不能背著害死丈夫的過失自責到崩潰。

　　心結解開了，人生低谷中的馮曉琴也幸運地得到了家人的理解和支持，那些背后默默的幫助令人動容。一切就這樣重新開始。劇中，馮曉琴穿著外賣服騎著電瓶車穿梭在車流中，為生活奔忙，也經歷著人生的陣痛、成長和蝶變。

　　有時候，就算有了房子，但心若不安，那房子依然不是家。蘇軾說：“此心安處是吾鄉。”《心居》中想要傳達的是，只要有了家，再破的房子都有意義。食人間煙火，飲人生起落，目光所及之處便是心之所居。

　　最終，讓馮曉琴找到安全感的，是她通過在城市中的奮斗找到了自己的價值，也讓她尋找到了自己的心安之處。而顧清俞選擇誰做人生伴侶并不重要，因為她獲得了與自己心靈的和解。馮曉琴跟顧清俞，她們看似完全是兩條平行線，但是一路走來，她們各自找到了最合適自己的生活方式，找到了自己的人生。

　　劇中人身處生活泥沼仍孜孜不倦為生活打拼的故事，是對現實苦楚的紓解，也撫慰鼓舞著當代努力生活著的都市人的心。故事淋漓，底色卻仍存溫暖。

　　(作者：王兆楠，系北京網絡視聽節目服務協會秘書長，愛奇藝副總裁、總編輯)