近日，莫言攜新作《晚熟的人》重返讀者視野，這是莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎后的首部作品，由人民文學(xué)出版社推出。

　　2012年，莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎，是首位獲得該獎的中國籍作家。2020年，距莫言獲諾獎過去已有八年，距他出版上一部小說已過去十年。十年蘊積，人事全新?！锻硎斓娜恕分校愿侧l(xiāng)土，聆聽四面風雨，塑造典型，挪借八方音容，用十二個故事講述獲諾獎后的里里外外。十二個故事有喜有悲，有荒誕有現(xiàn)實，從上個世紀到當下社會，從歷史深處步入現(xiàn)實百態(tài)，壁立千仞，氣象萬千。這一次，莫言將筆觸延伸得很長、很遠，但距離你我又是如此的緊密、親近。

　　那個“講故事的人”回來了

　　莫言曾說：“我是一個講故事的人。”像?？思{書中的約克納帕塔法一樣已然成了文學(xué)地標的高密東北鄉(xiāng)，也不過是莫言用一個又一個的故事構(gòu)筑的文學(xué)幻境。在這本蘊積了近十年的新作中，莫言改變了他一貫的講故事的方式，既延續(xù)了以往的創(chuàng)作風格，又明顯注入了新的元素——汪洋恣肆中多了冷靜直白，夢幻傳奇里多了具象寫實。他的眼光轉(zhuǎn)向了那些最平凡最不起眼的小人物。他們過于真實，仿佛就是從我們身邊走出來的人物。正是這樣一群人，組成了時代演進中的“常”與“變”。莫言寫下他們的故事，好似不經(jīng)意地在一張白紙上刻下一個又一個坐標?？赐赀@12個故事，所有的坐標都被一條無形的線連系起來，讀者才恍然大悟，莫言講述的不是某一個人的故事，而是時代的潮起潮落。

　　莫言所寫的時代，其中就有我們所處的二十一世紀。不同于以往所有的作品，莫言第一次引入了當下社會的“新人”。在《紅唇綠嘴》中，莫言塑造了一個在我們?nèi)粘Ｉ钪胁⒉荒吧娜宋?mdash;—網(wǎng)絡(luò)“大咖”高參。高參深諳互聯(lián)網(wǎng)運作規(guī)律，最擅長胡編亂造、添油加醋，靠販賣謠言發(fā)家致富。她手下有上百個鐵桿水軍，讓咬誰就咬誰，讓捧誰就捧誰，將網(wǎng)絡(luò)玩弄于股掌之中。高參有一句名言：“在生活中，一萬個人也成不了大氣候，但網(wǎng)絡(luò)上，一百個人便可以掀起滔天巨浪。”這依舊是以高密東北鄉(xiāng)為背景的故事，只是隨著時間的推移，那個用童年經(jīng)驗和想象力織造的高密東北鄉(xiāng)早已一去不復(fù)返。對于故鄉(xiāng)的變化，莫言很坦然：“將逝去的留不住，要到來的也攔不住。”時代變了，故事照講，《晚熟的人》又帶回了我們熟悉的那個“說書人”莫言。

　　真假莫言

　　莫言講故事向來愛用第一人稱“我”，《晚熟的人》延續(xù)了這一習慣。不同的是，這12個故事中的“我”大都借用了作家本人當下的年齡和身份，莫言真正將自己寫進了故事里，毫不避諱地向讀者敞開了獲得諾獎后的生活。讀者隨著小說里的這位“莫言”，獲獎后回到高密東北鄉(xiāng)，發(fā)現(xiàn)家鄉(xiāng)一夕之間成了旅游勝地，《紅高粱》影視城拔地而起，山寨版“土匪窩”和“縣衙門”突然涌現(xiàn)，“還有我家那五間搖搖欲倒的破房子，竟然也堂而皇之地掛上了牌子，成了景點”。每天都有人來參觀，來自天南地北的游客，甚至還有不遠萬里前來的外國人。

　　莫言獲獎后的經(jīng)歷真的像小說中寫的那樣，火了、忙了，不僅自己火、自己忙，還帶著老家高密東北鄉(xiāng)也跟著忙了起來。讀者有充分的理由相信，書中的“我”就是莫言本人。于是莫言講的故事中的人和事，看上去也有點像是真人真事。亦真亦假，打破現(xiàn)實與虛構(gòu)的邊界，這正是莫言想要的藝術(shù)效果。對于這一別出心裁的安排，莫言解釋說：“小說中的莫言，實際上是我的分身，就像孫猴子拔下的一根毫毛。他執(zhí)行著我的指令，但他并不能自己做出什么決定，我在觀察著、記錄著這個莫言與人物交往的過程。”小說中的“莫言”更像一個故事的尋訪者和記錄者，偶然路過人生百態(tài)，對爭執(zhí)不予置喙，對善惡不妄定論，始終冷靜，始終淡然。作者的價值觀始終深藏在文字背后，這些故事也因為“莫言”的介入更接地氣，更加精彩。

　　“獲獎八年來，我一直在創(chuàng)作”

　　相較于過去的創(chuàng)作，《晚熟的人》少了很多血氣方剛劍拔弩張，更加沉靜平實、幽默松弛，這與莫言自身的寫作狀態(tài)不無關(guān)系。

　　獲得諾貝爾文學(xué)獎后，莫言的寫作狀態(tài)成了大家關(guān)注的焦點。面對公眾的關(guān)切和質(zhì)詢，莫言有自己慣常的表達，以“獲獎后陷入沉寂”開場，以“希望將來寫出好作品”結(jié)束。隨著《晚熟的人》問世，“閉關(guān)”了太久的莫言終于給出了實實在在的答案：“獲獎八年來我一直在創(chuàng)作，或者在為創(chuàng)作做準備。”作家蘇童說，諾獎之于莫言是“桂冠”也是“枷鎖”，伴隨獲獎而來的是無形的壓力和無盡的瑣事，一度使他無法持續(xù)創(chuàng)作。據(jù)統(tǒng)計，截至2016年，莫言獲獎后去了全世界至少34個不同的城市，參加過26次會議、18次講座，題了幾千次字，簽了幾萬個名。特別是在獲獎后最初的2013年，莫言忙到一整年連一本書都沒有看。

　　然而即使身在“枷鎖”之中，莫言仍舊堅持了一個作家的使命。在這八年里，他寫過戲曲、詩歌，也到過很多地方旅行考察。他依舊時刻關(guān)注著家國的變遷，關(guān)注著周圍的人和事，并用精彩的文字講述著這些人這些事。“對于一個作家來說，你所做的事，都可能成為小說的素材或靈感的觸發(fā)點。”回頭再看，莫言還是那個莫言。正如他多年前在一次演講中所說，一個作家一輩子其實只能干一件事，就是把自己的血肉，連同自己的靈魂，轉(zhuǎn)移到自己的作品中去。