近年來，現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)佳作不斷，麥蘇的《生命之巔》就是其中一部。麥蘇從事網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作15年，作品量達(dá)千萬字，大多數(shù)是現(xiàn)實(shí)題材，涉及當(dāng)下生活的方方面面。其中，《刺猬小姐向前沖》敘寫北漂女孩的職場奮斗歷程，《榮耀之上》塑造當(dāng)代消防員勇于奉獻(xiàn)的精神品格，《歸時舒云化成雪》講述都市女性打拼成長、獨(dú)立自強(qiáng)的動人故事，《我的黃河我的城》聚焦故鄉(xiāng)鄭州幾代“黃河人”奮發(fā)創(chuàng)業(yè)的不懈努力……它們的共同點(diǎn)是植根深厚文化底蘊(yùn)，又富有“煙火氣”，以不同職業(yè)小人物的平凡事跡和生活場景，折射時代變革和社會發(fā)展，在當(dāng)下現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中具有鮮明的辨識度。

　　麥蘇新近完成的《生命之巔》既延續(xù)了此前作品精致、細(xì)膩的寫作風(fēng)格，又對人物的精神世界進(jìn)行了更精準(zhǔn)和全面的藝術(shù)呈現(xiàn)，側(cè)重對人物形象的“莎士比亞式”展示和對人物性格的悉心洞察?！渡畮p》寫的是醫(yī)療救援題材，作者在一個個緊張?bào)@險(xiǎn)的醫(yī)療救援故事中塑造出個性鮮明的人物形象，讓那些生動鮮活的“場景敘事”成為展現(xiàn)人物精神世界的舞臺。

　　作為一部“時間流”小說，《生命之巔》正面出場的人物并不多，作者著力刻畫的有3位：救護(hù)車司機(jī)鐘景洲、隨車醫(yī)生夏沫以及隨車護(hù)士張冬。這個醫(yī)療救援“三人組”不僅外貌迥異，性情上也有強(qiáng)烈反差。其中，鐘景洲是貫穿全篇、著墨最多的主要角色。這個像謎一樣的大胡子司機(jī)，平日沉默寡言，貌似對駕駛之外的事漠不關(guān)心，實(shí)則外冷內(nèi)熱，心里有數(shù)，眼里有活，在應(yīng)對突發(fā)事故、緊急救援時總能應(yīng)對有方，化險(xiǎn)為夷。鐘景洲不僅有過硬的駕駛技術(shù)，還有高超的醫(yī)術(shù)和專業(yè)的救援手段，這似乎與人物的職業(yè)身份不符，讓他看起來有點(diǎn)像個“世外高人”。其實(shí)，這正是作者埋下的一個伏筆，也是一個暗藏玄機(jī)的誘人“謎面”，直到小說結(jié)束“謎底”才揭開。張冬是作為一個“問題”人物出現(xiàn)的，他愛挑刺兒，牢騷滿腹，小肚雞腸，特別看不慣鐘景洲的做派。這個衛(wèi)校畢業(yè)剛剛步入職場的護(hù)士，希望謀得一份穩(wěn)定的工作，卻總想用不正當(dāng)手段贏得上級的好感，終因犯錯被開除。最后，在鐘景洲以德報(bào)怨的幫助下，張冬學(xué)習(xí)了中醫(yī)，實(shí)現(xiàn)了成長的蛻變。隨車醫(yī)生夏沫與張冬形成鮮明對比，她形象氣質(zhì)俱佳，為人善良，勤奮敬業(yè)，雖然家庭困難，但靠著自己的努力和“廖媽媽”（鐘景洲母親）的幫助，考上醫(yī)學(xué)院，并讀完碩士，當(dāng)上了醫(yī)生。當(dāng)她與鐘景洲在交往中了解了彼此的身份后，她對這個大胡子司機(jī)的暗生情愫也就水到渠成了。

　　至此，讀者心中的謎團(tuán)一一解開。為何一名救護(hù)車司機(jī)擁有如此高超的醫(yī)術(shù)，并得到醫(yī)院領(lǐng)導(dǎo)和眾多醫(yī)生的厚愛，有時甚至是袒護(hù)？原來，父母車禍突然離世帶來的巨大創(chuàng)傷，讓鐘景洲遠(yuǎn)離醫(yī)生本行，而甘愿當(dāng)一名沉默的救援司機(jī)。但他的心沒有冷。當(dāng)危重險(xiǎn)情出現(xiàn)時，無論是搶救溺水少年、危重病人、車禍急救，還是遇到泥石流堵路，鐘景洲總能靠自己的精湛醫(yī)術(shù)和豐富經(jīng)驗(yàn)讓局面轉(zhuǎn)危為安。小說要告訴我們的謎底不僅是男主人公醫(yī)學(xué)世家的出身和名校高材生的背景，更通過他克服精神創(chuàng)傷，走出心理陰影，回歸醫(yī)生崗位的過程，禮贊了一種敢于擔(dān)當(dāng)、勇于奉獻(xiàn)的敬業(yè)精神，一種大愛無疆、敬畏生命的人道主義精神，一種有筋骨、有道德、有溫度的利他精神。這使《生命之巔》不僅是一部精彩的現(xiàn)實(shí)題材小說，還是一部弘揚(yáng)正確價(jià)值觀、展現(xiàn)廣大醫(yī)護(hù)工作者敬業(yè)精神和犧牲精神的作品。

　　《生命之巔》之所以能把人物塑造得栩栩如生，把人的精神境界描寫得充滿質(zhì)感，源于作者精益求精的創(chuàng)作態(tài)度以及對作品質(zhì)量的孜孜追求。與一般的現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)小說相比，這是一部向精品力作致敬、向傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義看齊的小說，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與純文學(xué)融合上作出了自己的探索。這主要表現(xiàn)在兩個地方：一是善于巧設(shè)伏筆，以飽滿的細(xì)節(jié)和細(xì)膩的情感賦予作品文學(xué)性。譬如，書中寫救援溺水少年時，正趕上交通擁堵，救護(hù)車一時難以抵達(dá)現(xiàn)場，就在夏沫焦慮萬分之際，鐘景洲提醒，溺水后黃金救援時間只有4分鐘，超過8分鐘死亡概率在97%以上，此時可以通過手機(jī)指揮現(xiàn)場圍觀群眾緊急施救。這一提議不僅挽救了一個溺水者的生命，也讓讀者對這個救護(hù)車司機(jī)刮目相看，為后面揭示鐘景洲的身世之謎埋下伏筆。還有，夏沫與鐘景洲從相識、相知到相愛，也是在她與鐘母“過命”交情的深情回憶以及二人在夏沫家鄉(xiāng)公益救援的深度合作中，一步步實(shí)現(xiàn)的。其中蘊(yùn)含的細(xì)膩情感和生動細(xì)節(jié)，與一般網(wǎng)絡(luò)小說單純追求“爽感”的“橋段敘事”不同，給人留下了更值得回味的藝術(shù)美感。

　　二是讓現(xiàn)實(shí)題材書寫蘊(yùn)含現(xiàn)實(shí)主義精神。麥蘇筆下的現(xiàn)實(shí)，不是打卡走秀，也不是“站在橋上看風(fēng)景”，而是讓自己的筆觸盡可能抵達(dá)生活“皺褶”的深處，一方面體察現(xiàn)實(shí)的微妙，寫出生活的質(zhì)感，用鮮活的生活剖面呈現(xiàn)職場人物的生存狀態(tài)；另一方面又能在“盡精微”時“致廣大”，用醫(yī)療救援小事件，折射廣闊社會，在少年溺水、馬路碰瓷、車禍?zhǔn)軅?、老人重病、孕婦早產(chǎn)、雪災(zāi)受困等救援事件中，蘊(yùn)含了醫(yī)院與社會、醫(yī)德與醫(yī)術(shù)、長輩與晚輩、家庭與教育以及巧合與必然、行動與心靈等更為豐富的藝術(shù)內(nèi)涵，反映出醫(yī)療救援工作者的職業(yè)道德、思想品格與時代精神之間的緊密聯(lián)結(jié)。

　　在倡導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)關(guān)注現(xiàn)實(shí)、書寫新時代人民史詩的今天，我們需要更多像《生命之巔》這樣的作品。（歐陽友權(quán) 系中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會副主任，中南大學(xué)文學(xué)院教授、博導(dǎo)）