珊丹

　　本書(shū)是迄今第一本全面綜合記述北京補(bǔ)繡非遺保護(hù)相關(guān)內(nèi)容的書(shū)籍。希望讀者能夠在了解北京補(bǔ)繡之余，體會(huì)京味兒生活美學(xué)，感悟京韻文化情趣。

《北京補(bǔ)繡》珊丹 編著 北京出版社

　　初見(jiàn)北京補(bǔ)繡是在2011年6月，北京非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心在榮寶齋舉辦文化遺產(chǎn)日活動(dòng)——“首屆北京非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人作品拍賣(mài)會(huì)”，布展時(shí)，我第一次看到北京補(bǔ)繡的代表作《唐女馬球圖》，猶如一幅重彩工筆畫(huà)，明艷動(dòng)感、風(fēng)采雋永。預(yù)展時(shí)，傳承人賈大雙大師一直親自在場(chǎng)為觀眾展示技藝，悉心講解。大師認(rèn)真投入、敬業(yè)包容、精益求精的氣質(zhì)令我印象深刻。

　　隨后我隨單位去臺(tái)北籌備“燕京絕技——北京非物質(zhì)文化遺產(chǎn)展”，去國(guó)家博物館籌辦“京味兒——北京非物質(zhì)文化遺產(chǎn)展”，組織非遺實(shí)物作品征集。連續(xù)幾項(xiàng)工作讓我對(duì)北京補(bǔ)繡有了更加深入的了解。手工技藝對(duì)細(xì)節(jié)的把控要求很高，撥花時(shí)不能有一點(diǎn)點(diǎn)毛縫，要平平整整、粘貼有序，手藝人每天都在一分一秒間慢慢沉淀，在一針一線中細(xì)細(xì)修煉。每一件精美絕倫、栩栩如生、惟妙惟肖的北京補(bǔ)繡作品，都不僅僅是精湛的手工藝品，更展示了傳承人的巧手與慧心。

　　北京補(bǔ)繡是將多類(lèi)有色織物剪成各種規(guī)格的細(xì)小圖樣，包裹墊物，按設(shè)計(jì)布局堆疊、粘貼在布底之上，舊時(shí)還使用針線鎖邊裝飾，現(xiàn)多采用刺繡縫綴，并配以其他工藝方法展現(xiàn)藝術(shù)形象。北京補(bǔ)繡將堆綾、貼絹、刺繡、補(bǔ)花技藝相結(jié)合，是北京特有的傳統(tǒng)工藝，廣義上是“京繡”的重要組成部分。其中，以絲、綾、絹等織物為主要堆貼原料的北京補(bǔ)繡又稱(chēng)為“絲綾堆繡”。

　　北京補(bǔ)繡的歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，源于唐代的堆綾、貼絹工藝，后吸納了刺繡工藝，由明清時(shí)期盛行的堆綾子工藝演變而來(lái)。起初是清內(nèi)務(wù)府造辦處繡作、染作、衣作制作北京補(bǔ)繡用品專(zhuān)供宮廷，光緒三十三年（1907年）設(shè)置京師農(nóng)工商部女子繡工科后，北京補(bǔ)繡普及至民間，民國(guó)后逐漸繁榮，盧溝橋事變后曾一度凋敝，新中國(guó)成立后這一行業(yè)得以恢復(fù)。

北京補(bǔ)繡代表作《唐女馬球圖》，色彩明艷，動(dòng)感十足。

　　北京補(bǔ)繡制作使用的主要材料為天然織物，以棉布、麻布、絨布等為布底，以綾、綢、絹、棉、鳳尾紗等為貼補(bǔ)主料。作品經(jīng)描圖、畫(huà)毛、標(biāo)色、剪紙板、貼棉、開(kāi)紗、撥花、攢活、組裝等工序制作而成。工藝主要包括浮雕撥、硬撥、裱紗、剪貼、裱綢、堆線、貼線、撥褶、抽絲、編織、編線、繪畫(huà)、盤(pán)紗、刺繡等多種技法。

　　北京補(bǔ)繡以補(bǔ)為主、以繡為輔，借助各類(lèi)布料的質(zhì)感與肌理，制作具有層次感、立體感、浮雕感的圖案，藝術(shù)表現(xiàn)力極為豐富。北京補(bǔ)繡特點(diǎn)突出：它發(fā)揮鳳尾紗等材料的過(guò)渡色彩優(yōu)勢(shì)，通過(guò)紗色由淺及深、韻味無(wú)窮的漸變色彩形式，體現(xiàn)視覺(jué)上的過(guò)程感與節(jié)奏感；借鑒挑補(bǔ)繡等抽紗工藝的特長(zhǎng)，通過(guò)融入鑲拼等多種工藝方法，增強(qiáng)作品的藝術(shù)表現(xiàn)力與感染力；傳統(tǒng)的硬撥、浮雕撥與現(xiàn)代的撥褶相結(jié)合，通過(guò)精細(xì)的撥花操作，可以制作出數(shù)量繁多的撥片，組合出富有層次感的圖案。其技法的關(guān)鍵是內(nèi)部使用紙襯，再加以適量的蓬松棉，營(yíng)造出立體挺拔、凹凸有致的浮雕效果。

《清明上河圖》大量采用硬撥、浮 雕 撥、剪貼、柳繡、抽絲、繪畫(huà)、打籽繡、編織等工藝。

　　題材精妙、設(shè)計(jì)精巧、技藝精湛的補(bǔ)繡作品能夠在平面上展示出生動(dòng)的藝術(shù)感染力。早期的補(bǔ)繡作品多為唐卡、寺廟里佛像的裝飾物以及從宮廷到民間的香囊、荷包、團(tuán)扇等隨身配飾，當(dāng)代作品多為居室擺件、掛畫(huà)、屏風(fēng)等，也有團(tuán)扇、盤(pán)墊、錢(qián)包等生活實(shí)用品。北京補(bǔ)繡的代表作品有《綠度母像》《清明上河圖》《唐女馬球圖》《尊勝佛母像》等。

　　2007年，“北京宮廷補(bǔ)繡”被正式列入第二批北京市級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目名錄傳統(tǒng)美術(shù)類(lèi)項(xiàng)目中，2021年，“京繡（北京補(bǔ)繡）”被正式列入第五批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目名錄擴(kuò)展項(xiàng)目名錄傳統(tǒng)美術(shù)類(lèi)項(xiàng)目中。

　　北京補(bǔ)繡以師徒傳承為主，現(xiàn)可考證的歷代代表性傳承人有：第一代傳承人李開(kāi)泰（辮子李）、李雁賓；第二代傳承人崔潔；第三代傳承人賈大雙、李福強(qiáng)、蔣崇愚、項(xiàng)偉、劉金華、趙偉；第四代傳承人徐金香、啟燕飛、魏楠、徐子雯等。當(dāng)前，研發(fā)技術(shù)主力仍然是北京補(bǔ)繡項(xiàng)目首批北京市級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人、北京市工藝美術(shù)大師賈大雙。北京補(bǔ)繡第四代傳承人已經(jīng)嶄露頭角，正在逐漸接過(guò)傳承發(fā)展的大旗。

　　（作者系北京文化藝術(shù)傳承發(fā)展中心副研究館員）