原標(biāo)題：朱宏《梧桐雨》：以小人物折射大時(shí)代，以小切口觀照大主題

　　云濤翻卷，澎湃似海；群山逶迤，綿延向遠(yuǎn)；梧桐葉落，撲簌如雨……在這般蒼茫雄渾、宏闊遼遠(yuǎn)的背景下，那昂然吹起嘹亮沖鋒號角的人民解放軍戰(zhàn)士的身影尤顯英勇豪邁、氣魄非凡。是的，這便是朱宏先生的新著《梧桐雨》的“封面寫照”了，捧而讀之，毛主席那慷慨激昂的歌吟立時(shí)在耳畔響起：“鐘山風(fēng)雨起蒼黃，百萬雄師過大江……”

　　誠然，言及《梧桐雨》這一書名，大多會聯(lián)想到元代著名雜劇家白樸的那部代表作。只不過，白樸的作品是以史為托，原劇全稱《唐明皇秋夜梧桐雨》，講述的是唐玄宗與楊貴妃之間的愛情悲劇。而朱宏的這部《梧桐雨》，卻是以長篇小說的形式，把解放前后的南京城作為故事演繹的中心，以鐘山腳下、月牙湖畔的老周家，即周家義一家老少的悲歡離合、成長蛻變、榮辱起伏等為主線，生動(dòng)敘寫了20世紀(jì)三四十年代至七八十年代，那一段段波譎云詭的大歷史，那一縷縷銘心鏤骨的家國情，那一個(gè)個(gè)矢志前行的追夢人，那一幕幕感天動(dòng)地的“現(xiàn)場戲”……可謂精彩跌宕，扣人心弦。

　　小說分為3個(gè)部分：“煙雨江南”“天亮了”“現(xiàn)實(shí)與希望”。每個(gè)部分又由10多個(gè)章節(jié)組成，既紛繁復(fù)雜，又脈絡(luò)分明，各章節(jié)的小標(biāo)題，如《父親》《梧桐雨》《嚴(yán)父慈母》等，便是最好的“導(dǎo)游路線”。作家巧設(shè)懸念，似在不經(jīng)意間，以一張從書中飄落的父親周家義的照片，悄然打開了時(shí)光的“魔盒”，穿越歷史的煙塵，用倒敘的方式將故事歸于“正傳”。

　　盡管，從全文看，父親仿佛算不上這部小說的主角，因?yàn)樗?ldquo;出場”的時(shí)間并不多。然而，父親的身影卻又無時(shí)不在，無處不顯——父親是個(gè)“讀書人”，他秉持的是陶行知先生“知行合一”的教育理念，一直把“認(rèn)真做事，腳踏實(shí)地”當(dāng)成自己的座右銘。父親心定志堅(jiān)，追求民主，愛國顧家，教子有方，他“最不能忍受的是祖國遭侵略，民族遇分裂，人民受苦難”。父親雖在當(dāng)時(shí)的國民政府銓敘部工作，卻早早地同中共地下黨人秘密接觸，這也為后面故事情節(jié)的發(fā)展做了鋪墊。諸如父親和大兒子周秉乾一夜間“離家出走”加入了解放軍，后因叛徒告密導(dǎo)致父親慘遭殺害、新中國成立后周秉乾又同妹妹周秉悅雙雙當(dāng)了志愿軍，義無反顧地奔赴朝鮮戰(zhàn)場，周秉乾也因此壯烈犧牲、在父親和大兒子周秉乾“走后”，小兒子周秉辰又一腔熱血成了部隊(duì)汽車連的一名新兵，等等。這樣一個(gè)革命家庭，一個(gè)“光榮之家”，父親的舉手投足，便是最美的“鏡子”、最好的榜樣——“家是最小國，國是千萬家”，父親的形象，如暗夜里閃耀的星辰，照亮了家人友鄰的心空，亦不折不扣地照亮了一個(gè)時(shí)代。

　　較之父親，作家將更多的筆墨傾注在了母親身上。母親宅心仁厚，溫良賢惠，卻又深明大義，以家國為重。在丈夫和大兒子“離家出走”后，她更是憑一己之力，憑自己的智慧、隱忍與堅(jiān)強(qiáng)，用柔弱的肩膀拼命扛負(fù)起兵荒馬亂時(shí)期一家人的生活，時(shí)時(shí)點(diǎn)亮希望的燈盞。正所謂“時(shí)代的一粒灰，落在個(gè)人頭上就是一座山”，母親身為當(dāng)家的主人，丈夫和大兒子生死未卜，軍警和便衣荒唐抄家，一日三餐捉襟見肘，“心惴惴而慄慄兮”……那時(shí)節(jié)，風(fēng)云多變幻，世道難望穿，于母親而言，長夜漫漫，夢無所依，孤枕難眠、暗自飲泣自然是情理之中的事。然而，她又始終堅(jiān)信，過了冬雪是陽春，總有云開霧散時(shí)。她將一切心緒深藏，把所有的憂傷、痛苦與悲憤，深深掩埋。母親的偉大還在于，丈夫犧牲后，兒女要當(dāng)兵，她雖不舍，卻能理解并支持；親友落難，她會及時(shí)援手；鄰人遭殃，她不冷漠旁觀；對保姆劉媽等，她也是設(shè)身處地，推己及人，菩薩心腸永不變。至于對待兩個(gè)“問題兒媳”，即李曉燕和江巧云，母親更是表現(xiàn)出了那個(gè)年代多數(shù)“婆婆”少有的開闊胸襟與仁愛良善……母親是風(fēng)雨如晦之際家庭的中流砥柱，亦如春陽當(dāng)頭，給子女親朋帶來了無盡的溫暖與不滅的信心。

　　小說以第一人稱的敘述視角展開，故而，“我”——周秉坤，周家子女中的老三，才是故事的真正主角。因?yàn)椋瑹o論是個(gè)人的成長、家庭的興衰、城市的嬗變，亦無論是戰(zhàn)爭的無情、人世的冷暖、社會的發(fā)展……都是通過“我”的“親歷親見親感”來表述、來描摹的。一家6口，4人先后入伍，兩人相繼犧牲。唯有“我”，看似生活在家庭屋檐下，有剛強(qiáng)母愛護(hù)周全，實(shí)則“我”同樣命運(yùn)多舛，波折纏身。“我”聰穎、機(jī)敏、酷愛讀書，亦率直、感性、愛憎分明，但小小年紀(jì)便經(jīng)歷了家道中落、喪父失兄之痛。父母的教育，世風(fēng)的澆漓，環(huán)境的熏染，讓“我”變得很“早熟”，雖設(shè)法抓住了致父殞命的叛徒，卻沒法從時(shí)代的洪流裹挾中抽身而退。“我”和郝秀云結(jié)婚，在那個(gè)“掃除一切害人蟲”的革命年代的新婚之夜，“我”竟身不由己，“神情莊重嚴(yán)肅又不失耐心地”批評她“好像已經(jīng)脫離了我們無產(chǎn)階級，變成了資產(chǎn)階級的害人蟲”，甚而鄭重建議“我們就應(yīng)珍惜這大好時(shí)光，多學(xué)一學(xué)毛主席的著作”；“我”以廠為家，努力上進(jìn)，順利成為爐長，直至江鋼廠的分廠長，卻又一夜間被宋倪敏這個(gè)搖身變?yōu)?ldquo;革委會副主任”的車間主任關(guān)進(jìn)了“小黑屋”；在備受摧殘之際，經(jīng)過深思熟慮，“我”又不得不毅然決然地向郝秀云下了“離婚通牒”；為了給未來的弟媳李曉燕洗刷冤屈，“我”腦汁絞盡，寢食難安，“東方磕頭西方燒香”……

　　縱觀全書，渡江戰(zhàn)役，解放戰(zhàn)爭，新中國成立，抗美援朝保家衛(wèi)國，改革開放……在風(fēng)雷激蕩的宏大歷史背景之下，作家匠心獨(dú)運(yùn)，筆力遒勁，悄然擦亮個(gè)人記憶與情感的光澤，繪影繪聲，詩意唯美，地道的方言土語穿插與典雅的詩詞歌賦引用相得益彰。小說在一波三折而又峰回路轉(zhuǎn)的層層推進(jìn)中，適時(shí)通過時(shí)代風(fēng)云與自然環(huán)境的細(xì)膩刻繪，來渲染或緊張肅穆或輕松愉悅的氣氛，烘托人物悲喜憂懼多參差的心情，不管是父親、母親，還是周氏兄弟姐妹等，他們的體溫脈搏似伸手可觸，他們的情緒漣漪皆分明可感。

　　此外，作家還成功塑造了不少“配角”，他們身份懸殊，面目有別，性情迥異，如技藝高超而又耿直細(xì)心的工人余老八、善于審時(shí)度勢只求明哲保身的醫(yī)生李清泉、常常口不擇言卻亦體貼能干的保姆劉媽、被迫一婚再婚偏又遭遇不幸的至親姨媽，以及侯麻子、小慶荔、照信表姐等等。這些尋常百姓，在環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)鏈條中，各居其位，各賦其能，為凸顯并深化小說的主題，起到了舉足輕重的作用。作家試圖通過他們與周家人的血脈親疏、日常往來、工作交際等，通過他們?nèi)松捻樑c逆、心態(tài)的穩(wěn)與亂和命運(yùn)的沉與浮，全方位多角度地勾勒出當(dāng)時(shí)的社會風(fēng)貌、人情世態(tài)與精神傳承。你看，一個(gè)周家，一座南京城，無疑又是中華大地上億萬人家與萬千城市的縮影……先是緊隨著舊時(shí)代訇然作響的車輪，執(zhí)著堅(jiān)守，拼力掙扎，不懈抗?fàn)帲缓笞冯S著中國共產(chǎn)黨人的鏗鏘腳步，保家衛(wèi)國，踏平坎坷，奔向幸福；你聽，醫(yī)院產(chǎn)房里傳出的那昭示著“龍鳳呈祥”美好愿景的兩個(gè)新生兒（“我”的兒子與小弟周秉辰的女兒）的啼哭是多么響亮悅耳，而除夕家宴上，母親喜極而泣源于肺腑的“宣言”又是怎樣的擲地有聲，催人奮進(jìn)——“周家跟著共產(chǎn)黨走，橫豎都合著道理。家義和我一輩子積德，與人為善，雖然他為革命犧牲了，但華夏大地上還有無數(shù)的共產(chǎn)黨人，共產(chǎn)黨的道理也不是隨便說說的，是經(jīng)歷大風(fēng)大浪考驗(yàn)的，是什么災(zāi)難都能撐得過去的……”

　　以小人物折射大時(shí)代，以小切口譜寫主旋律，以尋常日子彰顯家國情懷，以舍生忘死詮釋信仰力量——作家以正能量之筆，給小說畫上了圓滿的句號，但留給每一位讀者的對生活與情感、命運(yùn)與抉擇、夢想與追求等的深遠(yuǎn)思索，似才剛剛開始……