原標(biāo)題：因?qū)懽鞫S盈——讀《馮俐劇作選》

　　作者：方標(biāo)軍（江蘇省藝術(shù)評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)）

　　由作家出版社出版的《馮俐劇作選》，上中下三卷百余萬字，其中劇本部分七十余萬字。該書文學(xué)性、可讀性、實(shí)用性都很強(qiáng)，對(duì)青年戲劇從業(yè)者來說，是不可多得的參考書，我也從中受到諸多啟迪。馮俐是國(guó)家一級(jí)編劇，曾任中國(guó)煤礦文工團(tuán)創(chuàng)作員、團(tuán)長(zhǎng)助理、副團(tuán)長(zhǎng)，中國(guó)兒童藝術(shù)劇院副院長(zhǎng)、黨委書記，現(xiàn)任中國(guó)兒童藝術(shù)劇院院長(zhǎng)、黨委副書記。閱讀這套劇作選，我認(rèn)為有這樣幾個(gè)特點(diǎn)：

　　“跨界”于大戲劇。《馮俐劇作選》涉及現(xiàn)實(shí)題材、歷史題材、幻想題材，有正劇、悲劇、喜劇等。上卷以大型舞臺(tái)劇為主，收入十部話劇、歌舞劇、舞劇、音樂劇、清唱?jiǎng)『鸵徊繌V播劇。中卷以各種短劇為主，收入四十三部戲劇小品、音樂短劇、綜藝短劇、電視短劇、廣播短劇和兩部電影劇本等。下卷清一色兒童劇，收入十一部成長(zhǎng)戲劇、獨(dú)角戲、中國(guó)偶與肢體劇、親子音樂劇、現(xiàn)實(shí)題材童話劇和歌舞劇等。馮俐是一位才華橫溢又無比勤奮的劇作家，獨(dú)立編劇的大型舞臺(tái)藝術(shù)作品有：話劇《人跟人不一樣》《高山巨人》《好人叢飛》《天使的祝福》，芭蕾舞劇《紅樓夢(mèng)》，兒童劇《山羊不吃天堂草》《木又寸》《小蝴蝶的媽媽在哪里》《貓神在故宮》，等等。她還為中影集團(tuán)、中國(guó)電視劇制作中心等多家機(jī)構(gòu)創(chuàng)作電視劇《北京夏天》《穿越時(shí)空的愛戀》《我愛我家》等二十余部近三百集，出版長(zhǎng)篇小說兩部、散文集一部、評(píng)論集一部、繪本三部以及雜文、隨筆若干，其中很大一部分是她用業(yè)余時(shí)間完成的。難怪馮俐在出版說明中坦言：我的生命時(shí)光，因?yàn)樽硇膶懽鞫鴨渭儯驗(yàn)樽硇膶懽鞫S盈。

　　以“現(xiàn)實(shí)”為底色。這套劇作選中現(xiàn)實(shí)題材占多數(shù)，而話劇以主題創(chuàng)作為主，大多贊美好人、英模、英雄。話劇《好人叢飛》首演于首屆全國(guó)慈善大會(huì)，根據(jù)“感動(dòng)中國(guó)人物”叢飛的真實(shí)事跡創(chuàng)作。叢飛生前曾傾盡所有，用十年時(shí)間三百萬血汗錢幫助了一百多個(gè)孩子。該劇彩排時(shí)，叢飛還健在，他告訴劇作家：“馮俐姐，謝謝你，戲里80%以上的內(nèi)容和感覺跟我的生活完全一樣。”如此評(píng)價(jià)，可見劇作家下了多大功夫。戲劇是溝通心靈的橋梁，話劇《好人叢飛》講的是“他為什么要這樣做”，以時(shí)空跳躍、散點(diǎn)結(jié)構(gòu)的方式，截取叢飛生活中的幾個(gè)重要片段，層層剝筍，在舞臺(tái)上呈現(xiàn)他的心路歷程。

　　讓“真善美”發(fā)芽。中國(guó)兒童藝術(shù)劇院多年來發(fā)揮了國(guó)家藝術(shù)院團(tuán)代表性、示范性、導(dǎo)向性作用，其經(jīng)典作品《馬蘭花》《報(bào)童》《以革命的名義》等家喻戶曉、深受歡迎。十年前馮俐調(diào)入中國(guó)兒童藝術(shù)劇院，立即將創(chuàng)作重點(diǎn)轉(zhuǎn)向兒童劇。獲得曹禺劇本獎(jiǎng)的兒童劇《山羊不吃天堂草》，是馮俐根據(jù)曹文軒的同名長(zhǎng)篇小說改編的。這同樣是一部現(xiàn)實(shí)題材作品，具有深刻的思想性和獨(dú)特的寓言性。馮俐六易其稿，在結(jié)構(gòu)上作了符合戲劇藝術(shù)特性的調(diào)整，一改娓娓道來的線性結(jié)構(gòu)，以倒敘式的回溯展開具有懸念的情節(jié)線。全劇外部結(jié)構(gòu)是“現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)”，內(nèi)部結(jié)構(gòu)則是“過去進(jìn)行時(shí)”，該劇所表達(dá)的生命追問和價(jià)值堅(jiān)守，對(duì)每一位兒童、少年甚至成年人，都具有永恒意義。

　　追求“文學(xué)精神”。幾十年的劇本寫作生涯，馮俐從未停止過對(duì)文學(xué)與戲劇關(guān)系的思考，她始終認(rèn)為，小說、詩歌和戲劇的區(qū)別在于文體的不同和寫作技巧的不同，本質(zhì)上它們都離不開文學(xué)性。戲劇的“文學(xué)精神”是對(duì)人的精神、情感的發(fā)現(xiàn)和關(guān)懷，通過人物的舞臺(tái)行動(dòng)，完成人物塑造和主題揭示；兒童劇也同樣需要“文學(xué)精神”的觀照，因?yàn)楹⒆痈枰ㄟ^形象和情感的方式認(rèn)識(shí)世界、認(rèn)識(shí)自己。這些年，馮俐筆下的主角無論是樹還是昆蟲，寫的都不僅僅是故事，還是人的精神和情感。獨(dú)角戲《木又寸》是馮俐的第一部?jī)和瘎。瑒≈兄鹘鞘且豢勉y杏樹，它因?yàn)槊利惗蝗藦拇笊嚼镆圃缘匠鞘校瑥亩?jīng)歷了一番身不由己、前途未卜的生命歷程。木、又、寸，合起來就是一個(gè)“樹”，如今這棵樹被一分為三，似樹非樹，全憑人來決定，由此可見劇作家的匠心所在。馮俐創(chuàng)作的《貓神在故宮》創(chuàng)下了兒童劇最短時(shí)間演出百場(chǎng)的紀(jì)錄，是劇作家根據(jù)自己的繪本改編的，由中國(guó)兒童藝術(shù)劇院和故宮博物院聯(lián)合出品。這部“破圈”作品還原了故宮的諸多經(jīng)典場(chǎng)景，喚起許多孩子和家長(zhǎng)對(duì)故宮活態(tài)文化的旖旎遐想，這部劇對(duì)友愛與陪伴、記憶與歷史、生命與永恒等主題的表現(xiàn)，讓厚重的、深沉的中華文明，在今天變得更有溫度和生命力。

　　《光明日?qǐng)?bào)》（2025年02月01日 03版）