《拾光紀》 丁 雨 著

　　北京出版社

　　甘肅禮縣大堡山遺址出土的銅虎 選自《拾光紀》

　　丁雨是講故事的能手。先有《看展去》，繼有《拾光紀》，后者是與前者風格一致的續(xù)篇，都是緊緊依傍考古學的知識，舉重若輕，從容講述展覽中“物”與“人”的故事。

　　《拾光紀》的副書名是“考古打開的時間膠囊”。考古打開的時間膠囊需要取得考古真經(jīng)而又會講故事的人向大眾普及不易明了的知識點。向沉默的玉琮王叩問身世，于是從造型和紋飾里聽到良渚王在遠古發(fā)出的聲音，我們便看見了諸多玉器中明里暗里顯示著社會的權力結構。良渚王的墓葬中，琮、璧、鉞一應俱全，正表明他的大權在握。宏偉的城池，壯麗的宮殿，發(fā)達的人工水系，當然不是靠良渚王一個人或一族人就能創(chuàng)制出來，而靠的是良渚人的團結一致和人群背后的組織力。遺跡遺存展露出良渚社會的層次，暗示著社會中嚴密的制度。良渚的璧與琮后來都成為中國傳統(tǒng)玉文化的核心，神人獸面紋中的獸面部分，正是青銅器饕餮紋的重要來源之一。“三代玉器與青銅器在中國歷史上不斷被后人復盤仿效，良渚的這一縷玉魂，也隨之綿延不絕”——原來滿目琳瑯的展品有著敘事邏輯，這里記述了不見于歷史書寫卻充滿獨特魅力的一束文明之光。

　　古蜀文明雖曾在史書上留下一點痕跡，但究竟形象模糊。面對出自三星堆的巨型青銅面像，時空的懸隔，實在令人難明所以。丁雨信手拈來顧城的名句——黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它尋找光明——頓時架起古今交通的橋梁。巨眼之外，“三星堆人用青銅制成了巨大的青銅輪形器以象征太陽，制成了世所罕見的青銅樹象征太陽的來路‘扶桑’和歸處‘若木’。表現(xiàn)對太陽光明的感知，唯有用眾多睜大的眼睛。而在虔誠的仰望中，這輝煌的光明似又能與眼睛交融，讓眼睛本身也成為光明的象征”。循著這樣的線索，我們看到了太陽，看到了神鳥，看到了構成三星堆人信仰表象背后權力分配的奧秘。再由此走向金沙遺址，“古蜀華章：四川古代文物菁華展”中的故事有了起承轉(zhuǎn)合，乃至在戛然而止中依然余響不絕。

　　“‘女媧造人’可能是我們最熟悉的上古神話。神話內(nèi)容，雖然往往以想象為主，但想象總歸是來源于生活。所以，女媧是否也有自己的現(xiàn)實原型呢？‘玉出紅山’，或許提示了這種想象的一種來源。”畫龍點睛的幾句開場白，揭示了展覽的亮點，以此貫穿始終，而融入考古發(fā)掘的過程以及對遺跡與出土器物的解讀，繼而引出女媧與黃帝的“出身”，借助現(xiàn)代考古的智慧，一向在信史之外的遠古神話，竟也能夠現(xiàn)出所以產(chǎn)生的歷史痕跡而參與文明史的敘事。

　　一雙讀“物”的慧眼在16個展覽中指點江山，抉微扼要，俊快曉暢的文字讀來自然是輕松的，間或點染的幾分俏皮卻絕無“戲說”的成分，而是句句不離考古的本色，更匯聚了當代學者研究心得的諸多精要。

　　近年常常被人問起應該如何去看展，我會說：丁雨的《看展去》和《拾光紀》是極好的入門書，字里行間去看展，一定不會寶山空回。

　?。ㄗ髡撸簱P之水，系中國社會科學院文學所研究員）