穿越千年再憶北宋汴梁繁華，甘肅工藝美術(shù)大師劉金祿歷時25載，用2萬個白牦牛角雕刻《清明上河圖》，讓傳世名畫以立體方式呈現(xiàn)。

　　如今，承載劉金祿半生心血的白牦牛角微雕版《清明上河圖》正式落戶蘭州老街甘肅非遺館，為金城文化再添濃墨重彩的一筆。

　　中國十大傳世名畫，北宋著名畫家張擇端所繪《清明上河圖》以汴京清明坊到虹橋段的上河秋景為背景，在長528.7厘米、寬24.8厘米的畫面上，共描繪人物1659人，以極其豐富的故事背景刻畫了汴梁繁華，被譽(yù)為“中華第一神品”。自問世以來，被多次臨摹創(chuàng)作，現(xiàn)代以來，更是被制成剪紙版、刺繡版等多個版本，成為藝術(shù)家長盛不衰的創(chuàng)作源泉。

　　劉金祿歷時25年創(chuàng)作的白牦牛角微雕版《清明上河圖》，長16米，寬1.6米，共微雕人物1460名，動物300余頭、房間400余間、大小船只30余艘、牛馬車輛50余輛。小到杯盞酒蝶，大到雕梁畫棟，都有生動刻畫，徹底將《清明上河圖》由平面畫作搬上了立體展臺。

　　“上個世紀(jì)90年代，朋友送了我一幅《清明上河圖》的掛歷，我是越看越著迷，就想著要把這幅傳世名畫雕刻下來。”劉金祿說。

　　劉金祿家是工匠之家，爺爺、爸爸都是雕刻工匠。劉金祿從小耳濡目染，也愛上了微雕技藝，上班后從事美工道具工作，大型歷史劇《月滿涼州》就有劉金祿手工制作的300多件道具。

　　開始，劉金祿嘗試著用名貴木材雕刻，但是成本太高，防腐也不好做。劉金祿工作的武威，有特有的白牦牛，白牦牛角是雕刻的最佳選材。

　　“20多年來，我收購了很多白牦牛角，然后通過一道道繁瑣的工序，讓白牦牛角光滑潤澤，適宜微雕。”劉金祿說。

　　雖然微雕艱難耗時，但是有《東京夢華錄》相伴，對于劉金祿來說也是甘之若飴。《東京夢華錄》是講述北宋首都汴梁風(fēng)土人情的古書，《清明上河圖》的繁華可以在《東京夢華錄》中找到影子，《東京夢華錄》文字，可以在《清明上河圖》中找到歸宿。

　　看懂一幅畫，讀透一本書，20多年來，劉金祿利用業(yè)余時間，一邊雕刻，一邊翻書，《清明上河圖》的靈動在他一次次感悟中被賦予生命。

　　“就算最小的物件，我也記憶深刻，它們在畫面中出現(xiàn)是必不可少的點(diǎn)綴，我都會用心雕刻。”劉金祿回憶創(chuàng)作點(diǎn)滴，1460名人物都是鮮活生命，完成這幅鴻篇巨制，他感覺是和古人的一次對話。

　　擇一事、終一生，不為繁華易匠心。劉金祿堅守工匠初心也迎來收獲時刻，在2023甘肅省工藝美術(shù)博覽會暨第十六屆甘肅省工藝美術(shù)百花獎評審中，劉金祿牛角微雕作品《清明上河圖》從1034件參賽作品脫穎而出，榮獲創(chuàng)作創(chuàng)新一等獎。

　　“我選擇將牛角微雕《清明上河圖》安放在蘭州，希望更多人可以看到藝術(shù)之美，了解中華傳統(tǒng)文化的魅力。”劉金祿說。

　　而為了運(yùn)送這么多零部件來蘭州，劉金祿也費(fèi)了不少心思，首先是小物件一個都不能丟，丟一個就不完美了。其次，房屋都是榫卯結(jié)構(gòu)，運(yùn)到場地，都要劉金祿一個個組裝。

　　“這些物件我很熟悉，怎么安裝我也心里有數(shù)，一路運(yùn)輸沒丟小物件，所以安裝成功，非常完美。”劉金祿如是說。

　　站在牛角微雕《清明上河圖》展臺前，劉金祿眼神中充滿自豪與欣慰，曾經(jīng)的中年人已然須發(fā)花白，歲月在藝術(shù)家臉上留下痕跡，也成就了一件值得言說的藝術(shù)真品。

　　“你看這個小酒壺有鏤空，墻面上我還微雕了一首詩歌。”劉金祿在展館迎接參觀游客，那些繁瑣的制作過程他已不再贅述，但是藏在細(xì)節(jié)中的匠心他還是愿意點(diǎn)出，高大宏偉的客棧，最小的酒壺都是微雕體現(xiàn)，讓細(xì)節(jié)驚喜無處不在。

　　如今，牛角微雕《清明上河圖》已是鎮(zhèn)館之寶，劉金祿老師也選擇留在蘭州、留在館里，在自己的非遺工坊繼續(xù)做微雕，與前來的游客互動，成為活生生的鎮(zhèn)館之寶。

　　本期隴人相：西北角·中國甘肅網(wǎng)記者 宋芳科 劉姍