“故宮三書”合璧：走進一座“紙上的故宮”

　　如今的故宮幾乎成了全民“網紅”打卡地，也是圖書大IP。

　　近期，《紫禁城宮殿》《故宮國寶100件》《故宮與皇家生活》首次以“故宮三書”的形式合璧，在全新的修訂和圖文排版后同讀者見面。

　　誕生于上世紀80年代的“故宮三書”無疑是一套關于故宮建筑、館藏國寶、皇家生活的經典讀本，是集故宮各部門權威之力，用一流的解說團隊和珍貴的一手資料打造的經典之作。特別是，《故宮國寶100件》出版后，常被作為“國禮”贈送給外國元首。

　　汪家明是最初將港版“故宮三書”引進大陸、出版簡體字本的知名出版人，他說，“一部書稿，過了這么多年，還在重版，而且隆重推出，這不能不說是一個奇跡。”

　　新一代“故宮傳家之書”

　　40年前，故宮博物院集各部門權威之力，傾力打造了《故宮國寶100件》這部具有國際影響力的經典之作。擁有60年故宮工作經驗的文物專家朱家溍，領銜專家團隊從故宮珍藏的90多萬件文物中精選出100件，如傳世名畫《韓熙載夜宴圖》，國內僅存、商晚期鑄造的冊方斝，琴中之寶、唐至德元年所制的“大圣遺音琴”……自商周至明清，涵蓋青銅器、書畫、陶瓷、工藝美術、織繡五大類。

　　《紫禁城宮殿》《故宮國寶100件》《故宮與皇家生活》各有側重，分別聚焦故宮建筑、館藏國寶、皇家生活三個方面。

　　翻開《紫禁城宮殿》，就仿佛經歷了一次“無禁區”“全方位”游歷故宮的視覺盛宴。書中近600幅珍貴圖片，30余幅建筑實測墨線圖，將那些深藏在皇宮大院的隱秘角落一一揭開，大到宮室戲臺，小到燭臺暖爐，纖毫畢現。

　　宮廷中肅穆而繁縟的典禮是如何進行的？日理萬機的皇帝是怎樣處理政務的？帝后們的衣食住行是如何安排的？……《故宮與皇家生活》通過對宮廷遺物的觀察思考，從文獻的字里行間去尋覓摭拾，為讀者展開了一幅神秘的宮廷生活畫卷。

　　新版“故宮三書”的出版方表示，此次出版用年輕化的方式重新編排設計，值得放進每個人書房里，不管是游覽科普，還是學術研究，都應是首選的“故宮參考書”。

　　“故宮三書”出版往事

　　“說起這三部書出版的過程，真是‘白頭宮女話當年’，沉淀的當年人事，一下子浮翩沓至”。上世紀80年代初，“故宮三書”大型畫冊由北京故宮博物院與香港商務印書館合作出版，出版人陳萬雄擔任編輯策劃。40年后重新編排出版，讓他不無“年壽有時而盡”，“未若文章之無窮”的感嘆。

　　三書中，首先出版的是于倬云主編的《紫禁城宮殿》，1982年初版，出版任務最為艱巨和浩大。偌大的紫禁城，要拍攝好高質量而兼及藝術和歷史功能要求的照片，是龐大的工程。在陳萬雄的記憶中，兩組攝影隊分頭拍攝，每天朝六晚八，一景一照，足足花了三個多月的時間。

　　隨后是朱家溍主編的《故宮國寶100件》，1983年出版。故宮藏品達百萬件，從上古到近代，包羅萬狀，加上原紫禁城內已成為文物的裝置，數量更為龐大。陳萬雄說，如何讓它們走進大眾視野，不再遙不可及，這是策劃《國寶》一書的立意。

　　朱家溍就曾提到，《國寶》一書的圖版，經過制版的技師拿著一本排列號碼的色標專程來北京，和書中收入文物的顏色進行反復比較才確定。“這樣不惜工本、不怕麻煩的校色方式我是頭一回見到，留下了非常深刻的印象。書出版后，準確、完美地顯示文物的真實色澤成為一大賣點”。

　　第三本是萬依、王樹卿、陸燕貞的《清代宮廷生活》，1985年出版?；蕦m御苑，既是皇家內廷生活的禁地，也是皇朝森然的政治外朝。內廷與外朝，只是一殿之隔，卻是神秘而森嚴。所以《清代宮廷生活》，也是披露中國皇宮別苑實況的第一次。

　　講好故宮故事

　　故宮的一年四季，時間深處的那些往事，吸引著大眾的注意力。

　　說起寫故宮的人，不得不提祝勇。供職于故宮博物院故宮學研究所的他，近年來持續書寫著故宮的典故與傳奇。“今天的故宮博物院，核心詞是博物院，故宮是個修飾詞，里面的186萬件文物，屬于全體中國人”。祝勇如是認為，故宮的建筑之美、文物之美，承載的是中華五千年的文明。

　　推廣故宮文化、講好故宮故事，“故宮三書”同樣意義重大。

　　1966年11月，年僅13歲的汪家明第一次見到故宮。1972年后，在部隊做美術工作的他，又去過幾次故宮，但真正開始了解故宮，還是讀了港版“故宮三書”以后。

　　“初見《國寶》，既為它的精美、格調所震撼，更為它的通俗、好看而喜歡。名為畫冊，文字并不少。100件國寶，每件、每圖都有詳盡的說明和故事，統共足有10多萬字，但絲毫不掩蓋圖片的斑斕和輝煌，尤其摳圖和局部放大的技巧，讓我嘆為觀止。”汪家明至今記得。他認為，“故宮三書”最大特點就是權威性、通俗性、欣賞性。

　　二十年前，汪家明調三聯書店工作，開始引入“故宮三書”的大陸簡體字版本。如今這是第三次出簡體字版了，距離港版首版已過去將近40年，距三聯簡體字版也過了15年。

　　新版最大的特點是編排設計現代化，在凸顯原版雅俗共賞追求的同時，“對文字重新進行了梳理分層，更緊密地和圖片咬合在一起；放大細節，放到超出實物尺寸的地步，給讀者以沖擊力……”汪家明說。